马尔克斯作品顺序
1、马尔克斯作品表
(1)、《霍乱时期的爱情》如果你想要了解爱情，那么你读这本书就够了。在这本书中，马尔克斯写尽了世间所有的爱情：忠贞的、自私的、贪婪的、热烈的、平静的，总之，这世上的爱情百态，都能在这本书中找到。故事的风格仍然具有鲜明的马尔克斯印记：两人的爱情始于无意间的一次回眸，之后便开始了这场世纪爱恋。但在马尔克斯的笔下，“孤独”永远是无法逃脱的宿命，人和人之间永远也不会有真正的了解，或者说很难。阿里萨与菲尔米娜年少时因为各种原因而没能在一起，当他们错过彼此后，其实对方一直住在各自心里。就像我们如今，很多人与前任分手后，其实心底一直有一个位置。他们经历了等待、守望与疾病，最终在一个动人的黄昏，扬帆远航，再不分开。马尔克斯告诉我们，孤独虽在，但爱是永恒。
(2)、人生有两大悲剧：一个是得不到想要的东西，另一个是得到了不想要的东西。
(3)、本报微店订阅2017年报纸已结束，还需要订阅的读者推荐以下两种方式：
(4)、他的所有作品都以内容复杂、情节离奇、写法新颖而著称。《百年孤独》除了具有这种共性之外，在创作手法上还体现出三个鲜明的个性化标签。
(5)、张京：《的艺术结构》，《国外文学》，1998年第4期。
(6)、布恩迪亚家族的第二代有两男一女。老大何塞是在来马贡多的路上出生的，老二奥雷良诺生于马贡多，从小就有预见事物的本领。阿卡迪奥曾随吉卜赛人出走，回来后和家里的养女蕾蓓卡结婚，最后被人暗杀。奥雷良诺参加了内战，成为赫赫有名的上校，年老时回到马贡多。他也像父亲一样迷上了炼金术，过着与世隔绝的日子。女儿阿玛兰塔终生未嫁，一生都陷在对爱情的渴求和恐惧之中。
(7)、我熟读一部部作品，将它们转换成日语，常常真实地感受到那在别处寻觅不到的温暖和触感。同时，他的作品中洋溢着质朴的谐趣、令人惊异的超现实的奇妙，时时令人难掩惊愕。故事接下去将流向何处、如何展开，几乎在所有情况下都无从预见。
(8)、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。
(9)、“魔幻现实主义”是20世纪50年代从拉丁美洲诞生的一种新的文学流派，融汇了印第安文学、现实主义文学、象征主义文学、表现主义文学、意识流文学等多种文学流派的创作经验和思维意识而形成。
(10)、尽管如此，在拉美文学界，无论从影响上还是从美学成就上，鲁尔福都是一位对后辈作家产生过深刻影响的作家。
(11)、“没有鲁尔福，或许就没有《百年孤独》。”从鲁尔福的作品中，加西亚·马尔克斯“找到了继续写书而需寻找的道路”。
(12)、《百年孤独》开头这句话，由于叙述角度很特别，影响了中外许多作家，比如：
(13)、跟高更相似的是，马尔克斯也是在年近五旬时酝酿和创作了这部作品。
(14)、“我希望作为一名记者被人们铭记，而不是《百年孤独》作者或者诺贝尔奖得主。”作为记者，马尔克斯对真实的社会生活一直抱有深刻的关切。
(15)、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。
(16)、阅读，本身就像是一场照见自我的孤旅。我们越是看遍了书中的万千人生滋味，越是深感平凡个体的渺小。但依然可以从中获得力量，勇敢前行，一路遇山遇水，邂逅各种人物，从而又能感觉到自己不再孤单。
(17)、在本书中，马尔克斯没有采用线性的时间顺序，而是自如地在时间、事件中切换，既有对人生中的难忘事件、重要时刻的讲述，也有对他所珍惜的家人和朋友的回忆，几乎每一段都是一个精彩的故事：
(18)、一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。
(19)、以上是加西亚·马尔克斯对第一次读《佩德罗·巴拉莫》时的回忆。
(20)、“用魔幻的手法对神秘现象进行揭露，变幻想为现实而又不失为真”，是“魔幻现实主义”的艺术宗旨。利用极端夸张的表现手法和天马行空的想象，把现实、幻想、传说、神话融为一体，营造出一种真真假假、虚虚实实的文学形态，刺激读者的想象力，进而激起读者探索真相的欲望。
2、马尔克斯最好的作品有哪几部
(1)、虽然说爱情没有年龄之分，但是双方年龄差距越大，需要承受的压力就越大。一般认为相差2-10岁之间比较合适。
(2)、代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。
(3)、他还太年轻，尚不知道回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。
(4)、人生路并不平坦，当他们有机会施展抱负，创造杰出成就的时候，就会面临着鲜花和掌声，此时内心强大的人会很清醒，不会被荣誉蒙蔽双眼，虽身处繁华，依旧能做到荣辱不惊。
(5)、马尔克斯一生放荡不羁，但心中唯一女神就是他的妻子梅赛德斯，他向她求婚时，她才13岁
(6)、在读《佩德罗·巴拉莫》这本书之前，我们当然要聊聊那位虽然不“熟悉”、但又经常出现在各位名家“朋友圈”的作者本人了。
(7)、ᵀʰᵉ ᵐᵒᵒⁿ ⁱˢ ᵖʳⁱᶜᵉˡᵉˢˢ, ᶠʳⁱᵉⁿᵈˢ ᵃʳᵉ ᵃᶠᶠᵉᶜᵗⁱᵒⁿᵃᵗᵉ.
(8)、詹姆斯·乔伊斯本人就把《都柏林人》看成是为爱尔兰而写的一部“精神史”，试图通过“童年、少年、成年以及社会生活”这样一个顺序来全方位地展示爱尔兰社会的精神症结。实际上，在这15篇故事中，每一个短篇的主题都有所侧重，作品的人物分属不同的社会阶层，场景也涉及到了爱尔兰社会生活的各个方面。即便没有乔伊斯本人的阐释，我们也不难看出作者在主题或形式上的精细设想：让一团团迷离奇幻的色块组合成一个绚丽的拼贴画。
(9)、最烦的莫过于一大堆朋友拿着报纸，兴高采烈地冲进我的房间，对那个他们铁定没看懂的短篇啧啧称赞。大学同学里，有些很喜欢，有些看不太懂，还有些-完全可以理解-看了三行就没再看下去。贡萨洛·马利亚里诺倒是毫无保留地赞赏了那个短篇，对他的文学鉴赏力我很难提出质疑。
(10)、他跟十六个女人生了十七个儿子，这些儿子在一个晚上接二连三被杀死了，其中最大的还不满三十五岁。他自己遭到过十四次暗杀、七十二次埋伏和一次枪决，但都幸免于难”，最终在革命与无休止的战争中，上校杀死了自己的亲密战友，不可避免的使革命走向了停滞和反动，这和拉美洲的革命历程是吻合的。
(11)、我曾看到过这样一段话：在陀思妥耶夫斯基那里，写作成为一种现实；在卡尔维诺那里，写作成为一种寓言；
(12)、如此宏大的哲学命题，他们一时半会儿很难搞清楚。
(13)、《百年孤独》以西班牙后裔布恩迪亚家族七代人的传奇故事为线索，讲述了马孔多小镇近百年的兴衰史，以及本土文明在外来文明的冲击下，土著居民的精神消亡史，继而深刻地反映了哥伦比亚乃至整个拉美大陆的历史演变与社会现实。
(14)、同年，台湾远景出版事业公司推出一套《诺贝尔文学奖全集》，其中以《一百年的孤寂》为名翻译了《百年孤独》，译者宋碧云；
(15)、对于奇迹的理解，来自于胡安·鲁尔福所建立的魔幻现实主义格局，我觉得主要来自两方面：一方面在于时态的杂糅，另一方面在于叙述视角的变化。
(16)、《百年孤独》在中国的接受史也成为研究对象，“当时一批活跃在文坛的作家在马尔克斯那里受到启示。贾平凹、韩少功、李杭育、莫言、王安忆、马原……等作家都不同程度地受到了拉美魔幻现实主义的影响(他们主要是通过《百年孤独》来认识魔幻现实主义的)。回顾80年代的中国文学，许多文学现象都与《百年孤独》发生了联系，《百年孤独》参与了中国新时期文学的进步。《百年孤独》帮助了扎西达娃、格非等文学新人的成长。……更重要的也许在于，中国新时期文学的‘寻根’热潮，是从《百年孤独》那里受到了直接的启发”。莫言本人就曾在1986年第3期《世界文学》上发表文章《两座灼热的高炉——加西亚·马尔克斯和福克纳》，坦言马尔克斯和《百年孤独》对自己创作的影响。
(17)、爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”。
(18)、如果说我懂的道理比别人多一点，那是因为我犯的错误比别人多一点。
(19)、这种孤独不仅弥漫在布恩迪亚家族和马孔多镇，而且渗入了狭隘思想，成为阻碍民族向上、国家进步的一大包袱。
(20)、——选自《温暖的旅程——影响我的10部短篇小说》
3、马尔克斯哪些作品可读
(1)、《百年孤独》开篇的第一句话：多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
(2)、本周我们共读的《佩德罗·巴拉莫》是鲁尔福最为人熟知的代表作，这是一部荒原寻根、回望百年兴衰的当代墨西哥神话。
(3)、他的口气一如既往的强硬，说没时间，尚未通读大作，恕难发表任何意见。但他又跟我解释，即使那个短篇果真如我所说，难以卒读，也不致让我错失人生中如此良机。
(4)、1982年，马尔克斯获得了诺贝尔文学奖。获奖后，马尔克斯潜心创作，不断有新作推出，《霍乱时期的爱情》和《迷宫中的将军》等都是影响比较大的作品。代表作有《百年孤独》《霍乱时期的爱情》等。
(5)、为什么我们在阅读之后会掩卷沉思？这是因为我们需要走进那个神奇的空间，并且继续行走。这样的品质也在卡夫卡和马尔克斯，以及其他更多的作家那里出现，这也是我喜爱《礼拜二午睡时刻》的一个原因。
(6)、正因为当初对未来做了太多的憧憬，所以对现在的自己尤其失望。生命中曾经有过的所有灿烂，终究都需要用寂寞来偿还。
(7)、心软和不好意思,只会拖累害了自己,养活一群吸血鬼。
(8)、即日起至5月24日，到西西弗线下门店购买指定图书/正价购满2本立减15元，或获赠新经典特别定制的马尔克斯诺奖40周年纪念(孤独笔记)一本。(数量有限，赠完即止)
(9)、一如原作，极为精当而别具匠心地，明光的“遗言”是一个陈述句。他在生命的最后时刻，向人们陈述了一个已然发生在他身上的事实。与其说他是在向人们陈述，不如说他是在让自己相信：因为这一切对他来说，是如此的不可能，如此的荒诞不经、耸人听闻。
(10)、收录有莫泊桑著名短篇《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》等。
(11)、10幅跨页水彩插图，融合许多魔幻日常元素，在故事每一次高潮适时出现，呈现关键情节。马孔多那场下了四年零十一个月的雨，落在每一页插图上，化作一个个镂空的雨滴形记号，透出背后的文字。
(12)、作为一个和“自然主义”有着千丝万缕的作家，莫泊桑一点也不“自然主义”。他另类。他独辟蹊径。他没有多余的动作。如果说，左拉钟情的是鲁智深笨重的禅杖，莫泊桑所擅长的其实是轻盈的飞镖，“飕”地就是一下。莫泊桑不喜欢对视，他是斜着眼睛看人的；他乜斜着目光，却例无虚发。他只让你躺下，可他从不谑尸，碎尸万段的事情他从来不干。正因为另类，他的前辈法朗士，他的精神领袖左拉，他的文学导师福楼拜，都给了他极高的评价。他配得上那些评价。
(13)、面对出版社编辑无情的退稿，马尔克斯并没有退缩，也没有减少对文学的热爱。当时，他的手头并不宽裕，但他还是在朋友的帮助下，自费出版了他的第一部小说《枯枝败叶》。
(14)、鲁尔福出生于墨西哥农村，在孤儿院长大，贫苦的童年磨砺了他求知的欲望和创作的才华。
(15)、那本当然是詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》。我读得断断续续，磕磕绊绊，直到耐心耗尽，难以为继。如此断言，为时过早。多年以后，当我不再心浮气躁，又把它重新拾起，仔细研读时，不仅发现了自己从未怀疑过的真诚的内心世界，还在语言运用、时态安排、结构处理等文学技巧上受益匪浅。
(16)、从人类历史来看，拉丁美洲长期游离在现代文明的进程之外，这里的土著居民早已形成了自己的风俗、文化和信仰。随着欧洲人开始涉足这块土地，并带来所谓的现代文明后，跟这里的本土文明产生了激烈的冲突。
(17)、瑞典学院的授奖词曾应马尔克斯及其作品《百年孤独》说：“他的小说以丰富的想象编织了一个现实与幻想交相辉映的世界，反映了一个大陆的生命与矛盾”。
(18)、谎言说得越来越真诚，最后连她自己也从中得到了安慰。
(19)、ᴹᵃʸ ᵃˡˡ ᵗʰᵉ ᵍᵒᵒᵈ ⁱⁿ ᵗʰᵉ ʷᵒʳˡᵈ ᶜᵒᵐᵉ ᵃᵗ ᵗʰᵉ ʳⁱᵍʰᵗ ᵗⁱᵐᵉ.
(20)、昨晚，他写信时突然停下笔，最后看了她一眼，说：“请用一枝玫瑰纪念我。”
4、马尔克斯作品年表
(1)、卡夫卡的作品，我选择了《在流放地》。这是一个使人震惊的故事，一个被遗弃的军官和一架被遗弃的杀人机器。两者间的关系有点像是变了质的爱情，或者说他们的历史是他们共同拥有的，少了任何一个都令两人同时失去。
(2)、好脾气都是磨出来的，坏毛病都是惯出来的，爱挑事都是闲出来的。
(3)、多数的错失，是因为不坚持，不努力，不挽留，然后催眠自己说一切都是命运。
(4)、横店这个地方相信有70%的年轻人都听说过，把它看成是东方的好莱坞，影视业基地。近年来，已经完成了上万部的电视剧和电影的拍摄，除了有庞大的演员队伍，随之而来的还有58%的群众演员，12%的特邀演员和8%的替身演员，无疑是一些年轻人想放飞梦想的地方。
(5)、"我想你应该意识到你捅了多大的娄子。"他用他那双大眼镜蛇的绿色眼睛盯着我，"如今你跻身于知名作家之列，开弓没有回头箭，只能努力努力再努力。"
(6)、说到底，我还是不自信，不敢把稿子拿去给任何一位同学看，包括法律系同学贡萨洛·马利亚里诺，只有他看过我在沉闷的课堂上写下的那些抒情散文。写完那个短篇，我读了又读，改了又改，改到不能再改，最后专门给爱德华多·萨拉梅亚-没见过他本人-写了张字条，具体内容我一个字都不记得了。我把那个短篇加字条放进信封，亲自送到《观察家报》的传达室。门卫让我上二楼，当面交给萨拉梅亚。我光是想想就吓得腿软，把信放在门卫桌上，逃之夭夭。
(7)、还有评论者认为，马尔克斯是“站在时代的高峰，用恢宏的变幻莫测的史笔结构全书，将哲学家的冷峻，历史学家的深沉，诗人的审美方式融于一炉，开辟了一种新的审美方式。”
(8)、借助杂文集《回到种子里去》，我们得以认识多重身份下的马尔克斯。
(9)、而透过这些爱情，小说表现的是哥伦比亚的历史，是哥伦比亚人自己破坏哥伦比亚的历史。
(10)、作家以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。
(11)、在传统的、有效的社会体制中，这与其说是愚昧、野蛮与残忍，不如说只是维系古老生存的一个典仪、一项不无表演色彩的程序、一个因事先张扬而不必发生的谋杀案。充其量它只是一个陋俗，一个其势汹汹、却不必血刃的闹剧。然而，现实社会的变化、传统文化的解体、权力结构的更迭，再次造成了典仪的颓坏。
(12)、《族长的秋天》是马尔克斯文学成就最高的杰作。书中用大量的“独白叙事”，写尽了一位族长对权力的痴迷。他享尽荣光，却不敢轻易睡觉，不敢尽情去爱，不敢出现在任何公众场合，始终孤身一人。
(13)、绝大多数小说，都是以“线性结构”，即按照时间顺序展开叙事的，而《百年孤独》的写法非常新颖。小说开头就采用了倒叙手法，写道：许多年之后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
(14)、影片在原作的两种说法——谋杀之日是一个阳光灿烂的清晨或一个阴霾的早上——之中，选择了前者。于是，明光在这个阳光明媚、似乎一片祥和的清晨，在众人的默许里，在一无所知之中走向残酷的死亡，便构成了一次极为强烈、饱满的视觉与心理冲击。
(15)、最令我感到不安的是豪尔赫·阿尔瓦罗·埃斯皮诺萨的意见，他那张刀子嘴，连圈外人都敬而远之。我很矛盾，心痒痒的，既想马上见他，又不敢见他。他消失得无影无踪，礼拜二才出现，对嗜书如命的人来说，这并不稀奇。他又在风车咖啡馆现身了，开口先不谈那个短篇，只说我吃了豹子胆。
(16)、那么我们要怎样告诉“海马体”，这是重要信息，需要作长期记忆呢？作者大岩俊之在《实用性阅读指南》里，给我们介绍了他行之有效的1套方法：
(17)、——选自《温暖的旅程——影响我的10部短篇小说》
(18)、对明光略呈惊异的疑问：“出啥事儿了？”“知道啥？”人们的回答是：“你干的好事，你还不知道？！”“自己作的孽……”这一片渐次升高的噪音终止在一声高喊之上：“报应！”这无疑不是示警，而是宣判，一种自得其乐、急不可耐的“观众”席上的宣判。人们已在明光缺席的时刻判定他有罪，并依据有罪推论判定了明光的死刑。
(19)、一段伤痛，不在于怎么忘记，而在于是否有勇气重新开始。
(20)、在此之前，我阅读的大多是古典作家，这个拉美大陆颇有代表性的作家的充溢着现代精神的力作，使我受到了巨大的冲击。阅读它时，我的心情激动不已，第一次感觉到叙述的激情和语言的惯性，接下来我就模拟着它的腔调写了《售棉大路》。这次摹仿，在我的创作道路上意义重大，它使我明白了，找到叙述的腔调，就像乐师演奏前的定弦一样重要，腔调找到之后，小说就是流出来的，找不到腔调，小说只能是挤出来的。
5、马尔克斯作品排名
(1)、契诃夫的短篇小说《带叭儿狗的女人》(1899)，写来直截了当，开门见山，没有丝毫拖沓之处。
(2)、作为一个重度阅读爱好者，我一直深深痴迷于马尔克斯的文字。从《百年孤独》开始，我几乎阅读了他的所有作品。我一直觉得马尔克斯的文字有种无法言说的魅力，仿佛那样的文字只能是他写出来，而无论你面前有多少本书，一旦你读到那种风格的文字，你就知道，这是马尔克斯的作品。马尔克斯自己曾说：“从我开始创作的那天起，谁也无法阻止我成为这个世界上最优秀的作家。”从他对后世的影响来看，他做到了。我们都知道《百年孤独》，除此之外，他的其他作品也很优秀：
(3)、美国作家雷蒙德·卡佛的成名之作，同时也是他最负盛名的作品。本书由17篇短篇小说组成，讲述社会底层人的窘困生活。用笔简洁冷静，表现了现代人的边缘性及脆弱的自我意识。
(4)、无限春光，岁月尚长。如果你也曾感到怅然迷惘，不妨看看马尔克斯笔下那些孤独而灿烂的故事，找到暂时脱离困惑的方法吧！
(5)、发生在马孔多这个小镇上的故事，更是突破了我们对「孤独」的常规认知。
(6)、往日的推心置腹已经一去不返，同谋和交流变成敌意与缄默。
(7)、其实我还能说出每个故事在我读的那本书的哪一页上，没有一个人物的任何特点我不熟悉。”
(8)、正如马尔克斯在《对胡安·鲁尔福的简短追忆》一文中的开篇中写道：
(9)、而两个陌生人正将一块崭新的木牌钉在庙门旁，上面书写着“静慧寺国家二级保护文物”。犹如一声凄婉而哀伤的拖腔，回声般地暗示着一个悲剧中的悲剧：这里不再是一个虽寒酸无奈、但毕竟生机勃勃的校舍，而是一个死亡文化的遗迹——文物。
(10)、《献给爱米丽的一朵玫瑰花》被评论认为是吸收了哥特式小说的影响，哥特式小说与伟大的福克纳相比算老几呢？这是众多热爱福克纳先生的读者下意识的反应，但这不是福克纳本人的反应，他是不耻下问的。我们所读到的这朵“玫瑰”最终是经过圣手点化的，所以它阴郁、怪诞、充满死亡之气，却又处处超越了所谓“艺术氛围”，让人们急于探究爱米丽小姐的内心世界。
(11)、大岩俊之，一位曾经销售业绩优秀的打工一族，在30岁的时候为了自身的职业转型，被“成功人士皆为读书家”的观点启发，在完成1年300本书的过程中，形成了自成一体的读书法，并以此来作为创业契机，通过3年努力跃身成为一名指导教学的讲师。
(12)、朱景东的文章《及其表现手法评析》则从神话传说的移植、艺术夸张、荒诞描写、象征手法、预言的运用、轮回时观等六个角度分析了这部作品的艺术独创性。
(13)、内心强大的人，不会害怕独处，这句话应该还有另外一层意思，那就是独处的含义，这里的独处指的是不被理解，被排斥的生存状态。
(14)、然而，李少红的明敏，不仅在于她准确而独到地捕捉了传统与现代社会的更迭、权力结构的变迁如何造成了典仪的颓坏；传统文化及生存方式的解体，如何使典仪的执行成为赤裸、嗜血的疯狂。
(15)、 仝彦芳、要晓波、李建国 译，内蒙古人民出版社(我也不知道这是根据什么译来的) 另附中译本说明
(16)、⊙文章版权归《三联生活周刊》所有，请勿转载，侵权必究。
(17)、贫苦与乐观，迷茫与执着，颓废与疯狂，经过记忆与文字的洗淘，闪耀着永恒的诗意的光芒。
(18)、“多少次，我们在红灯区一家无名妓院里迎接初升的太阳。我们五六个大学生从第一晚起，就在天鹅妓院舞池炫目的灯光下备战期末考。有时，某个有恋父情结的小妞的爱尚未尽情释放，会来邀我们同枕共眠。其中一个喜欢听我说梦话，她的名字和身材我记得十分真切。我们像小两口那样相互理解，相互帮助，不仅在床上，早晨我还帮她做点儿家务，好让她多睡会儿。”
(19)、第四代即是阿卡迪奥与人私通生下的一女两男。女儿俏姑娘雷梅苔丝有着非凡的美貌，最后乘风而去。两个男孩阿卡迪奥第二和奥雷良诺第二是孪生兄弟。阿卡迪奥第二在美国人开办的香蕉公司里当监工，他曾带领三千多工人罢工，亲历过大屠杀。奥雷良诺第二是个浪荡子。
(20)、(GabrielGarcíaMárquez，1927-2014)
(1)、同时，他也是一个爱讲故事的孩子。他说，他努力写出精彩的故事，只是为了让朋友们更爱他。
(2)、这也许是因为胡安•鲁尔福与那些经典名家不同，他的作品流传很广，本人却很少被人谈论。”
(3)、作品描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。
(4)、在文字裹挟而来的汹涌的撞击中，我们也不自禁地反思起来——如果追名逐利的结果竟是如此的孤寂与悲哀，那这样的人生，似乎也并不那么值得向往。
(5)、蜜蜜觉得还是性格互补的好。例如两个人都是话痨的话，发生争执的风险就会增大一倍。
(6)、作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。
(7)、人生就像不停在用的铅笔，开始很尖，但慢慢的就磨的圆滑了。不过，太过圆滑了，就差不多又该挨削了。
(8)、新作陈列在书店橱窗，可望而不可即，但有几本在学生咖啡馆里争相传阅，这些咖啡馆是活跃的文化传播中心，从外省来的大学生在这里汇聚，有些人年复一年，始终如不仅有专座，还在这儿收邮件甚至汇票。店主或忠心耿耿的店员略施援手，帮不少人完成了学业。比起成天难得一见的导师，国内培养的许多专业人士亏欠他们的也许更多。
(9)、藤蔓旺盛生长，缠绕倾倒的房屋，潮湿的热带气息扑面而来。环衬之上，花与叶交替盛放或枯萎，倒吊的小金鱼，预示着一个传奇家族“且造且毁”的命运。
(10)、徐静的《马尔克斯的“意图谬误”》一文则提出了一个阐释学的命题，作者认为这部作品内蕴丰厚，意义显现呈放射状，形象与凝重之中灌注着飞动的情思，一般性的解读很难透析它，任何概括都只能撷取它一部分的意义或内涵，因此才有了对《百年孤独》便有了各种各样的评论。
(11)、它是现代小说的典范，传统的时间之链完全打乱，没有人物标题、没有章节，几十个片段画面是同时并列的，无时间感……
(12)、这部光芒闪耀，令人心碎的作品是人类有史以来最伟大的爱情小说。——《纽约时报》
(13)、但这一古俗瓦解后的空白却不曾为现代文明的内容物所填充，它与其说被废弃，不如说被悬置了。于是，在这一古俗的逻辑中，“上面啥也没有”的白被单，只能意味着失贞，意味着存在一个未曾出场的罪人、一个“奸夫”。继发的下一链环便是雪耻复仇。退亲行为决定必须去雪耻的是新娘的家人。
(14)、我最喜欢大诗人经常出入的风车咖啡馆，离我的住处只有区区两百米，位于希梅内斯－德盖萨达大街和第七大道的拐角处。那儿不让学生占座，但躲在附近桌边，偷听文学对话，显然要比从课本上学得多、学得好。这家咖啡馆面积大，西班牙风格，配有圣地亚哥·马丁内斯·德尔加多手绘的壁画《堂吉诃德战风车》。虽说不能占座，我总是想方设法地让服务生把我安排到离文坛巨匠莱昂·德格雷夫最近的位子上。德格雷夫蓄着络腮胡子，粗犷，迷人，傍晚起和一群当代著名作家神侃，半夜跟象棋班的学生灌一肚子劣质酒后才回家。没在那张桌边坐过的哥伦比亚文艺界名人屈指可数，我们躲在近处屏气凝神，纹丝不动，生怕漏听了哪怕一句话。尽管他们谈女人和政治的时候多，谈艺术和本行少，但总会谈到值得学习的新东西。坚持去听的人全都来自大西洋沿岸，全都嗜书如命，而对沿海人反对内地佬的活动则没那么上心。同为法律系学生的豪尔赫·阿尔瓦罗·埃斯皮诺萨带我畅游《圣经》，让我记住了约伯的同伴们的全名。一天，他把一本吓人的大部头放在桌上，如主教般不容置疑地断言道：
(15)、鲁尔福平静地面对这一切，然后还安心地做他的汽车轮胎推销员。
(16)、语言很多时候都是假的，一起经历的才是真的。
(17)、所以，《百年孤独》这部小说，其实也贯穿了马尔克斯本人半个人生经历。而写完《百年孤独》后，马尔克斯的一生更加孤独，生未百年，死于孤独。然而，马尔克斯终其一生，也通过《百年孤独》，一直在告诫人们，人并不是生来孤独的：“即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。”
(18)、致力于发掘拉美大陆印第安文学的传统，把它们融合进自己的创作里，以求精确地表现拉美大陆的民族性和民族意识，一直是马尔克斯在文学中探索的方向。《百年孤独》是这样，他的其它长篇《没落的家长》、《霍乱时期的爱情》、《迷宫中的将军》同样是如此。
(19)、莫言在《红高粱》的开头这样写：一九三九年古历八月初我父亲这个土匪种十四岁多一点。他跟着后来名满天下的传奇英雄余占鳌司令的队伍去胶平公路伏击日本人的汽车队。
(20)、尽管李平娃、李狗娃兄弟依例行事：从红杏处逼供出“同谋”，立刻磨刀霍霍，大肆张扬，并坐定清晨村庄的集散地——早点铺——中插刀狂饮。但最重要的环节再告缺失：“都啥年月了，哪还有民兵？”而被唤来的村长，则只是把平娃兄弟的刀“下了”，“咋也没咋”“打发他们家去了”。
(1)、△《族长的秋天》书口处特别采用了彩色喷绘工艺，提高了装帧独特性与收藏价值，让视觉效果与内在魅力更为统一。既是一场文学狂欢，也是一场视觉盛宴。
(2)、事实上，加西亚·马尔克斯的故事为李少红提供了一个借口、一个别致而独特的事件依托来重现并改写1980年代“文明与愚昧”的经典命题；影片核心的被述事件——“一件事先张扬的凶杀案”——不再是一种魔幻、一种荒诞不经的偶合与残忍，而正是一场至为残忍的愚昧对文明的虐杀。
(3)、所谓理想与现实之间的差距，就是夹起来以为是块肉，咬下去才知道原来是块姜。
(4)、人们或迟缓(以示其漠不关心)、或积极(以示其尚有良知)地“行动”起来，相互传递、印证消息，渐渐汇聚起颇为壮观的“看客”阵容。仿佛人们在一夜之间都传染了“大结巴”的生理疾患，于是在人们对明光的预警中，最关键的词句总是在最关键的时刻被遗漏了(“不知道也好，看吓着他”！)。
(5)、马尔克斯在小说创作过程中多次与父母交谈，并打算写一部描写父母生活的小说。故事从马尔克斯的父亲开始，他的父亲是一名无线电报务员、诗人和小提琴家。他在工作上很受欢迎，一次偶然的机会，他来到了老上校马尔克斯的家里，并爱上了上校的女儿。1925年3月一个炎热的下午，在马尔克斯上校家里一棵树的树荫下，他向这位名叫路易莎的美丽姑娘，吐露了自己的心事，所以，他必须娶她，甚至必须马上娶她，给她24小时考虑。
(6)、布恩迪亚家族成员的性格十分复杂，他们自信、倔强、隐忍、包容、偏执，经历过辉煌，又走向了衰落，他们既想守住本土文明的文化成果，又想敞开怀抱融入这个新世界。当现代文明如同历史洪流一样侵略和吞噬他们的精神信仰时，他们又感到恐惧和后悔。无数次发出灵魂的质问：我们是谁？我们从哪里来？我们到哪里去？
