苏轼的绝美名句
1、苏轼的千古绝句
(1)、在两宋词风转变过程中，苏轼是关键人物。王灼《碧鸡漫志》说：“东坡先生非心醉于音律者，偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”强化词的文学性，弱化词对音乐的依附性，是苏轼为后代词人所指出的“向上一路”。后来的南渡词人和辛派词人就是沿着此路而进一步开拓发展的。
(2)、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——《惠崇春江晚景》
(3)、以“元祐”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期，苏轼与王安石、黄庭坚、陈师道等人的创作将宋诗艺术推向了高峰。就风格个性的突出、鲜明而言，王、黄、陈三家也许比苏轼诗更引人注目。然而论创作成就，则苏轼无疑是北宋诗坛上第一大家。在题材的广泛、形式的多样和情思内蕴的深厚这几个维度上，苏诗都是出类拔萃的。更重要的是，苏轼具有较强的艺术兼容性，他在理论上和创作中都不把某一种风格推到定于一尊的地位。这样，苏轼虽然在创造宋诗生新面貌的过程中作出了巨大的贡献，但他基本上避免了宋诗尖新生硬和枯燥乏味这两个主要缺点。所以苏轼在总体成就上实现了对同时代诗人的超越，成为最受后代广大读者欢迎的宋代诗人。
(4)、苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种***的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。
(5)、人生如梦，一尊(通“樽”)还酹江月。《念奴娇·赤壁怀古》
(6)、江山如此不归山，江神见怪惊我顽。《游金山寺》
(7)、人皆养子望聪明，我被聪明误一生。——《洗儿诗》
(8)、苏轼甚至在四六中也同样体现出行云流水的风格，他在翰林院任职时所拟的制诰曲赡高华，浑厚雄大，为台阁文字中所罕见。他遭受贬谪后写的表启更是真切感人，是四六体中难得的性情之作。
(9)、这首词不仅刻画了歌女柔奴的姿容和才艺，而且着重歌颂了她的美好情操和高洁人品。柔中带刚，情理交融，空灵清旷，细腻柔婉，是这首词的风格所在。正所谓千金可得，但是真情，有过多少的山盟海誓最后都是大难临头各自飞的结果，而柔奴一弱女子，尚且只是王巩的一个小妾，却能够做到相伴不弃，这便是真情所在，所以苏轼也是艳羡不已。
(10)、中秋谁与共孤光，()把盏凄然北望。《西江月》
(11)、出自北宋·苏轼《江城子》。指结发妻子离去已经十年，音讯渺茫，即使不想念，也自然难以忘记。
(12)、惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。《东栏梨花》
(13)、两人见面之后，看着对方比之四年前更加沧桑的面孔久久说不出话来，当天晚上，苏轼隆重的设宴招待了这个四年未见的好友，而且满满一大桌子的菜都是苏轼亲手做的，两人一边喝酒一边向聊着着四年发生的种种趣事。喝到一半的时候，王巩让柔奴给苏轼敬酒。
(14)、而死罪是被免了，但是活罪可就逃不掉了，皇帝直接把苏轼贬到了黄州，而他的知心好友王巩则是被贬到了宾州。两人被贬之后的生活自然也就不一样，苏轼比较的乐观向上，再加上已经被贬过很多次了，所以对这次被贬已经是习惯了被贬，但是王巩是因为他才被牵连的，所以他对王巩十分的愧疚，更是直接对王巩说道：“兹行我累君，乃反得安宅。”
(15)、不识庐山真面目，只缘身在此山中。——《题西林壁》
(16)、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 ——宋·苏轼
(17)、文章如精金美玉，市有定价，非人所能以口舌定贵也。
(18)、今天我们所分享的，是苏轼的两首以定风波作为词牌名的精彩宋词。虽然知名度或许比不上以上几首，但是其中各有精彩名句对你我的人生有帮助。我们先来看第一首：
(19)、春宵一刻值千金，花有清香月有阴 ——宋·苏轼
(20)、石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
2、苏轼的绝美名句有哪些
(1)、东风未肯入东门，走马还寻去岁村。人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。——苏东坡
(2)、明月从什么时候开始有的呢？我拿着酒杯遥问苍天。不知道天上的宫殿，今晚是哪一年。我想凭借着风力回到天上去看一看，又担心美玉砌成的楼宇，太高了我经受不住寒冷。起身舞蹈玩赏着月光下自己清朗的影子，月宫哪里比得上在人间。
(3)、看到柔奴敬酒，苏轼也是十分豪爽地接连喝了很多杯，然后笑着问了柔奴一个问题“你跟着王兄在岭南这么多年，吃了这么多的苦，有没有后悔过？”而柔奴转头看了王巩一眼，说了让苏轼十分敬佩的八个字“此心安处，便是吾乡。”得此佳人，还有什么要求呢。
(4)、四年之后的10宋神宗突然想起来还在岭南当官的王巩，于是下旨让王巩恢复了官职，而王巩看着自己待了四年的岭南，心里感慨万分，然后就收拾好东西带着小妾柔奴返回京城。而在返回京城的路上王巩得知了自己的知心好友苏轼还在黄州，于是便决定先去黄州看望苏轼，毕竟两人已经四年未见了。
(5)、常羡人间琢玉郎。天应乞与点酥娘。尽道清歌传皓齿。风起。雪飞炎海变清凉。
(6)、雄壮的江山奇丽如图画，一时间涌现出多少英雄豪杰。
(7)、出自北宋·苏轼《水调歌头》。人有悲伤欢喜、离别相聚，月亮有阴晴和圆缺。
(8)、宋人苏东坡称这两句为“唐人早行绝唱”，清人沈德潜甚至认为“早行名句，尽此一联”，他们给出这么高的赞誉，其实不是没有道理的。从意象的角度来说，这两句诗各用五个字营造了三个意象：鸡声、茅店、月；人迹、板桥、霜。诗人只把六个意象连缀成句，除此之外不着一字。这样的写法真是干净利索，从意象营造的角度来说，也可以说意象的密度很高。除了“鸡声”之外，五个意象都具有鲜明的画面感，可以称为视觉意象。在万籁俱寂的清晨响彻远近的“鸡声”则是动人的听觉意象。它们为读者展现了一幅极其生动、丰满的早行图景：前句写鸡鸣声声，乡村旅店的茅檐上方斜挂着一钩残月；后句说一条板桥上积着浓霜，上面印着行人的足迹。句中虽无一字直接抒情，然而早行的辛苦、心境的寂寞皆渗透在那些物象之中，读来恻然心动。如果不是意象如此密集，恐怕难以在寥寥十个字中安置如此丰富的内涵。与这首诗有相同造诣的，就是马致远的《天净沙·秋思》，也是名词并置的典范：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”又是一幅凄凉、萧瑟、落魄的晚秋图画。
(9)、唐文宗大和四年(830)，温庭筠与段成式随调任荆南节度使的段文昌到荆楚之地。
(10)、坐上别愁君未见，归来欲断无肠。——苏轼《临江仙(送王缄)》
(11)、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼(江城子》
(12)、古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志 ——宋·苏轼
(13)、诗人苏轼在中秋佳节、万家团圆的静夜，夜思念自己远在他方的弟弟，苏轼和其弟苏辙长达七年没有见面，思念之情油然而生，勾起苏轼的回忆。他把朗朗明月当成倾诉者，把心中的思念放在那里，期望着远在他乡的弟弟能感受到，能和他一起铭记。
(14)、归根结底，我们只能知道自己真正了解的人，我们只能完全了解我们真正喜爱的人。——林语堂《苏东坡传》
(15)、苏词比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦闷，力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏狂浪漫、多情善思的个性气质。继柳永、欧阳修之后，苏轼进一步使词作中的抒情人物形象与创作主体由分离走向同一。
(16)、通过前后动与静的对比，“声细细”与“夜沉沉”的激烈碰撞，苏轼表达了对仕豪权贵没日没夜纵情享乐的不屑，良辰美景当静心享受，日夜颠倒、纸醉金迷的奢靡生活并不可取。再者，众人在楼上长歌欢饮，而苏轼独自在楼下赏心，大有一副“众人皆醉而我独醒”之势，表明了他不愿与世俗同流合污的正确人生导向。
(17)、温庭筠，原名岐，字飞卿，太原祁县(今属山西)人。唐代诗人、词人。温庭筠出身没落贵族家庭，为唐初宰相温彦博后裔。富有天赋，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”或“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，又不受羁束，纵酒放浪；因此得罪权贵，屡试不第，一生坎坷，终身潦倒。唐宣宗朝试宏辞，温庭筠代人作赋，因扰乱科场，贬为隋县尉。后襄阳刺史署为巡官，授检校员外郎，不久离开襄阳，客于江陵。唐懿宗时曾任方城尉，官终国子助教。温庭筠精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词更是刻意求精，注重文采和声情，成就在晚唐诸人之上，为“花间派”首要词人，被尊为“花间派”之鼻祖，对词的发展影响很大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。文笔与李商隐、段成式齐名，三人都排行故合称“三十六体”。其诗今存三百多首，有清顾嗣立重为校注的《温飞卿集笺注》。其词今存七十余首，收录于《花间集》《金荃词》等书中。(概述图“温庭筠题跋像”取自清上官周绘、乾隆八年刻本《晚笑堂画传》)
(18)、温庭筠，为唐太宗时宰相温彦博之裔孙。根据夏承焘《唐宋词人年谱·温飞卿系年》，唐宪宗元和七年(812)，温庭筠生于太原。
(19)、有酒膛肉多弟兄，急难何见一人 ——宋·苏轼
(20)、古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志。
3、苏轼名言名句励志
(1)、苏轼擅长写议论文。他早年写的史论有较浓的纵横家习气，有时故作惊人之论而不合义理，如《贾谊论》责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷，《范增论》提出范增应为义帝诛杀项羽。但也有许多独到的见解，如《留侯论》谓圯上老人是秦时的隐君子，折辱张良是为了培育其坚忍之性；《平王论》批评周平王避寇迁都之失策，见解新颖而深刻，富有启发性。这些史论在写作上善于随机生发，翻空出奇，表现出高度的论说技巧，成为当时士子参加科场考试的范文，所以流传极广。苏轼早年的政论文也有类似的风格特点，但随着阅历的加深，纵横家的习气遂逐渐减弱，例如元祐以后所写的一些奏议，内容上有的放矢，言词则剀切沉着，接近于贾谊、陆贽的文风。
(2)、选自宋·苏轼《蝶恋花》。虽然枝上的柳絮被风吹去，但天底下的芳草却是到处都有。常用以比喻虽然旧爱失去了，但也不必太悲观，世上处处仍可觅得友爱之情。
(3)、故人应在千山外，不寄梅花远信来 ——宋·苏轼
(4)、唐文宗大和五年(831)，温庭筠朋友李远登进士。温庭筠集中有《春日寄岳州从事李员外二首》《寄李员外远》。
(5)、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波》
(6)、苏轼的辞赋和四六也取得了很高的成就。他的辞赋继承了欧阳修的传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，从而青出于蓝而胜于蓝，创作了《赤壁赋》和《后赤壁赋》这样的名篇。《赤壁赋》沿用赋体主客问答、抑客伸主的传统格局，抒写了自己的人生哲学，同时也描写了长江月夜的幽美景色。全文骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。
(7)、庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。及至到来无一事，庐山烟雨浙江潮。
(8)、常常羡慕这世间如玉雕琢般丰神俊朗的男子，就连上天也怜惜他，赠予他柔美聪慧的佳人与之相伴。人人称道那女子歌声轻妙，笑容柔美，风起时，那歌声如雪片飞过炎热的夏日使世界变得清凉。
(9)、苏词豪放杰出，往往驰骋想象，构成奇美的境界，这里对“清歌”的夸张描写，表现了柔奴歌声独特的艺术效果。“诗言志，歌咏言”，“哀乐之心感，而歌咏之声发”(班固《汉书·艺文志》)，美好超旷的歌声发自于美好超旷的心灵。这是赞其高超的歌技，更是颂其广博的胸襟，笔调空灵蕴藉，给人一种旷远清丽的美感。
(10)、天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒。
(11)、《利州南渡》是唐代诗人温庭筠的作品。这是一首寓意于景的抒情诗，诗人以朴实、清新的笔触描绘了一幅声色并茂、诗情画意的晚渡图，抒发了诗人欲步范蠡后尘忘却俗念、没有心机、功成引退的归隐之情，反映了诗人淡泊仕途、厌倦名利的心境。诗的开头写渡口和时间，接着写江岸和江中景色，进而即景生情，点出题意。全诗脉络清晰完整，色彩明朗；用词朴实无华，清新自然；境界闲适旷远，极富神韵。此诗入选《唐诗三百首》，是脍炙人口的名篇。
(12)、故人应在千山外，不寄梅花远信来 ——宋·苏轼
(13)、手摇羽扇头戴纶巾，谈笑之间，强敌的战船烧得灰飞烟灭。
(14)、由于苏轼作文以“辞达”为准则，所以当行即行，当止就止，很少有芜词累句，这在他的笔记小品中表现得最为突出。如《记承天寺夜游》，全文仅八十余字，但意境超然，韵味隽永，为宋代小品文中的妙品。
(15)、长恨此身非我有，何时忘却营营？《临江仙》
(16)、世事一场大梦，人生几度秋凉！——《西江月·世事一场大梦》
(17)、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。——《蝶恋花》
(18)、苏轼在这首词中，以明洁流畅的语言，简练而又传神地刻画了柔奴外表与内心相统一的美好品性，通过歌颂柔奴身处逆境而安之若素的可贵品格，抒发了作者在***逆境中随遇而安、无往不快的旷达襟怀。词的大意是：
(19)、唐武宗会昌六年(846)，诗集中有《觱篥歌》，顾予咸补注《温飞卿诗集笺注》中认为此诗作于李德裕死后，有哀悼李德裕之意。夏承焘认为此诗应作于李德裕居相位时。有诗《会昌丙寅丰岁歌》。
(20)、退一步安乐法，说三个好喜欢缘 ——宋·苏轼
4、苏轼十句名言
(1)、有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！
(2)、这首宋词的题目是《定风波·莫听穿林打叶声》，是苏轼很有名气的一首豪放词。尤其是这首词中的“一蓑烟雨任平生”流传甚广，可谓千古名句。
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(4)、出自宋·苏轼《代滕甫辨谤乞郡书》。中，指心中。感情发自于内心深处，也就来不及斟酌词句了。此言人在激情状态下说话往往言随心意，最容易表露内心深处的真实想法。
(5)、一年中最好的景致你一定要记住,那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
(6)、正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗，乃和前韵
(7)、用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗樽前。——苏轼《沁园春》
(8)、苏轼在《前赤壁赋》中有“且夫天地之间物各有主。苟非吾之所有，虽一毫而莫取。唯江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭；是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”后来，有人把“无禁”改为“不尽”。
(9)、笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。《赠刘景文》
(10)、江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。——《满庭芳·蜗角虚名》
(11)、几时归去，作个闲人。对一长琴，一壶酒，一溪云。
(12)、诗人苏轼的一生是坎坷的，为官多年他始终坚持自己的***立场，不盲目顺从他人，他才华横溢，内心宽广，精神高远，他也遭受过别人不理解的坎坷痛苦和失意潦倒。一首《水调歌头·明月几时有》，百般坎坷人生事，让我们走进苏轼，感受寄于天地间的壮哉豪情。
(13)、志量恢弘纳百川，邀游四海结英贤 ——宋·苏轼
(14)、但愿人长久，千里共婵娟。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。
(15)、慎重者，始若怯，终必勇；轻发者，始若勇，终必怯。
(16)、春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪！——《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
(17)、出自宋·苏轼《贺子由生第四孙》。此言脱离宦海的轻松之情与含饴弄孙的天伦之乐。
(18)、逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬，自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？——苏轼《赤壁赋》
(19)、枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。——苏轼《蝶恋花·春景》
(20)、谁家煮茧一村香，隔篱娇语络丝娘 ——宋·苏轼
5、苏轼的绝美名句是什么
(1)、小舟从此逝，江海寄余生。——《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
(2)、唐敬宗宝历二年(826)，温庭筠与段成式随出镇淮南的段文昌到江淮吴中一带。
(3)、扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词，将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词，使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性。苏轼让充满进取精神、胸怀远大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入词世界，改变了词作原有的柔软情调，开启了南宋辛派词人的先河。
(4)、笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。——苏轼《蝶恋花》
(5)、横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。
(6)、杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。《澄迈驿通潮阁》
(7)、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——苏轼《饮湖上初晴后雨》
(8)、苏轼的语言一直辽阔于大宋原野，任何风吹雨打都无法击垮这位少年，反而能令他从中汲取力量，完成反击。苏轼始终对权贵嫉***如仇，但又无法明言，他只好写下绝美之词，而在其中巧妙地暗讽权贵，这也是他在官场屡受挫败的主要原因。今天小解就为大家介绍一首这样的诗，它表面上写春夜之美，堪称绘景之绝调，实则***权贵，然而却被后世误拿来形容云雨之事。
(9)、“以诗为词”的手法则是苏轼变革词风的主要武器。所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中。苏词中较成功的表现有用题序和用典故两个方面。
(10)、楼下谁家烧夜香，玉笙哀怨弄初凉。临风有客吟秋扇，拜月无人见晚妆——苏轼《望海楼远景五绝》
(11)、请得一日假，来游半月泉。何人施大手，擘破水中天《半月泉苏轼、曹辅、刘季孙、鲍朝懋、郑嘉会、苏固同游，元佑六年三月十一日》
(12)、唐宣宗大中九年(855)，三月，试博学宏词科，为京兆尹柳熹之子柳翰假手作赋。《旧唐书·宣宗纪》所载御史台弹劾的考场泄题案，其事实起于温庭筠。《东观奏记》载有此事。是年温庭筠试有司，不第，上考官沈询(沈传师子)书千余言。《新唐书·温庭筠传》、《北梦琐言》和《唐摭言》曾载温庭筠在主考官让他单独在帘前考试的情况下还暗中救八人之事。是年杜悰离开淮南。温庭筠《题城南杜邠公林亭》诗作于杜悰镇淮南期间。夏承焘认为杜悰镇淮南在大中三年后，大中九年七月前。张采田认为杜悰大中六年镇淮南。有诗《秋日旅舍寄义山李侍御》(温李酬唱始于此)。
(13)、雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
(14)、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。《定风波》
(15)、选自宋·苏轼《春宵》。春天的夜晚，花儿发出阵阵的清香，月亮从云端里露出脸来，多么美好的时光，真是一刻值千金。
(16)、《水调歌头》，反映出诗人对皓然明月的向往，但又不想脱离人世间的矛盾心理。苏轼想超越自然，想脱离现实的怀抱，这与他官场上的失意和人生中遭遇的一些苦难有关。他留恋人间，是因为他舍不得离开自己的亲人，放不下心中的牵挂和思念。
(17)、可使食无肉，不可使居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗；人瘦尚可肥，俗士不可医。
(18)、这是一首赞美西湖美景的诗，作于熙宁六年(公元1073)，是苏轼题咏西湖诗歌中最有名的一首。
(19)、第一个问题，其实小解已然作出解答。古代文人总是对春天有莫名的神圣感与亲切感，咏春、伤春、惜春的诗词数不胜数，苏轼也不例外，面对短暂而美好的春夜，他深深沉醉之中，并发出肺腑之言：春啊，千金难买！
