徐志摩的短诗歌5首
1、徐志摩写的短诗歌100首
(1)、但你不必焦心，我有的是胆 凶险的途程不能使我心寒
(2)、啊，她身上有朱砂梅的清香 那时我凭借我的身轻
(3)、诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作。
(4)、你读出了这首诗歌的什么思想感情？如何读出的呢？请结合诗句内容来谈谈。
(5)、A)学者、翻译家李健吾先生认为，这首诗在“装饰”两字上做文章，诗面呈浮的是不在意，暗地里却埋着说不尽的悲哀--人生不过是互相装饰。
(6)、沈尹默(1883—1971)，原名君默，浙江吴兴(今湖州吴兴区)人，诗人、书法家。主要作品有《秋明室杂诗》《秋明长短句》等。
(7)、义。按徐志摩的学生，著名诗人卞之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美
(8)、在一切标准推翻的那一天，在一切价值重估的那时间：暴露在最后审判的威灵中一切的虚伪与虚荣与虚空：赤一裸一一裸一的灵魂们匍匐在主的跟前；
(9)、一场暴风雨把大地变得天昏地暗，这里的遭受“风”“雨”侵袭的“大地”指的是当时风雨如晦的中国局势，“风”“雨”指当时中国社会所承受的苦难，诗人平日熟悉的景象发生了巨大的改变。诗人也因此产生了年轻舵手的“忧怀”，写下了《风雨吟》这首短诗。
(10)、明确：画面：霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。霜风寒月的冬夜中，顶天立地的高树与独立不倚的“我”并排站立着，充满了美的意蕴。
(11)、阴沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，生活逼成了一条甬道：一度陷入，你只可向前，手扪索着冷壁的粘潮，在妖魔的脏腑内挣扎，头顶不见一线的天光。这魂魄，在恐怖的压迫下，除了消灭更有什么愿望？
(12)、他经纶满腹，洒脱自由，风流倜傥，但他也纯真赤诚，天真烂漫。
(13)、道一声珍重道一声珍重那一声珍重里有蜜甜的忧愁
(14)、教师点拨：结合自己对诗歌内涵的理解，运用学习到的朗读技巧，试着读一读《风雨吟》。
(15)、结合《月夜》的写作背景，感受诗歌的意境美和画面感。
(16)、最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞
(17)、(1)自由朗读诗歌，从语言反常处与新奇点感受诗歌的韵律、节奏，并有针对性地做批注。
(18)、 收入《猛虎集》(上海新月书店1931年8月出版)
(19)、最是那一低头的温柔 像一朵水莲花 不胜凉风的娇羞
(20)、也正是在“泰戈尔热”的背景下，梁启超、蔡元培两位中国学界泰斗，以北京“讲学社”名义向泰戈尔发出了访华邀请并提供路费，由此促成了泰戈尔1924年的首次中国行。这一年的4月12日-6月29日，时年63岁的泰戈尔一行6人(国际大学访问团)到我国上海、杭州、南京、济南、北京、太原、汉口等许多城市访问、考察，足迹遍及半个中国。
2、徐志摩的短诗歌5首是哪一首
(1)、你我千万不可亵渎那一个字，别忘了在上帝跟前起的誓。我不仅要你最柔软的柔情，蕉衣似的永远裹着我的心；我要你的爱有纯钢似的强，这这流动的生里起造一座墙；任凭秋风吹尽满园的黄叶，任凭白蚁蛀烂千年的画壁；就使有一天霹雳翻了宇宙，——也震不翻你我“爱墙”内的自由！
(2)、赏析：句式上，“一会看我，一会看云”“你看我时很远，你看云时很近”，两组句子内部结构一致，字数相同，富有回环往复和整齐之美；两组句子中，间隔“你”“我觉得”这样的散句，整首诗外在形式上有种参差错落的建筑美感。节奏上，按照情感起伏分行，能够反映出情感的抑扬顿挫。利用“你”“我”“云”主观距离的变换来显示人与人之间习惯性的戒惧心理和人对自然原始的亲切感。通过对比，表达了“我”对人性复归自然的愿望。
(3)、昨天我瓶子里斜插着的桃花，是朵朵媚笑在美人的腮边挂；今儿它们全低了头，全变了相：红的白的尸体倒悬在青条上。窗外的风雨报告残春的运命，丧钟似的音响在黑夜里叮咛：“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样：艳丽的尸体，谁给收殓？”
(4)、自主学习剩下四首诗，谈谈诗歌的韵律节奏，并结合具体诗句说说你读出了这首诗歌的什么思想感情？
(5)、(2)另一幅是_________________________________________。
(6)、你们排列著，噤声的，严肃的，像送丧的行列，不容许脸上留存一丝的颜色，一毫的笑容，严肃的，噤声的，像一队决死的兵士；
(7)、《我等候你》：我等候你。我望着户外的昏黄如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来？希望在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切；希望在每一秒钟上枯死──你在哪里？
(8)、别的我都不在意，就是有点舍不得你，放不下你，还好你回来了，可我却快死了。
(9)、设计意图：拓宽学生的知识面，引导学生扩展视野。
(10)、有深潭，有浅洼，半亮着止水 在夜芒中像是纷披的眼泪
(11)、我一爱那时间你我再不必张皇，更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，
(12)、作者借雪花的纯洁，飘逸，潇洒，自由等特点，表达自己的思想情感，抒写了诗人对美好生活的执着追求和向往。全诗综合运用了借物抒情、对比、拟人等表达手法，
(13)、盈盈的，沾住了她的衣襟 贴近她柔波似的心胸
(14)、《雪花的快乐》假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒我一定认清我的方向飞?，飞?，飞?，这地面上有我的方向
(15)、播音员，宁夏朗诵艺术学会理事，曾获全国第五届夏青杯朗诵大赛成人组优秀奖。
(16)、预设：五首诗的语言凝练含蓄，语言口语化，贴近生活，开创了新诗“朗朗上口、自由浪漫”的语言风格。
(17)、你看你还这么健康硬朗，而我却垂垂老矣，我觉得被你拥抱着，看着，很幸福，也死而无憾了。
(18)、徐志摩的诗歌代表作有《再别康桥》、《沙扬那拉》、《偶然》、《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》、《破庙》、《自然与人生》、《残诗》、《地中海》、《灰色的人生》、《太平景象》、《卡尔佛里》等。
(19)、明确：“卷”“奔”重读，语调可高亢一点，读来给人一种风雨肆虐的感受；第二节，语调稍微下降，读出风雨造成的不良影响；第三节，“舵手”“海”重读，读出“我”的勇气和责任感。
(20)、或许，轻轻转动这一束短诗，你就会在不同的经纬坐标上与诗人相会。
3、徐志摩的短诗十首
(1)、阔的海空的天我不需要，我也不想放一只巨大的纸鹞。上天去捉弄四面八方的风；我只要一分钟，我只要一点光，我只要一条缝，象一个小孩爬伏。在一间暗屋的窗前，望着西天边不死的一条，缝，一点。光，一分。
(2)、徐志摩这首《偶然》，很可能仅仅是一首情诗，是写给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。我们完全可以把此诗看作是人生的感叹曲。人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。无论是缠绵的亲情，还是动人的友谊，无论是伟大的母爱，还是纯真的童心，无论是大街上会心的一笑，还是旅途中倾心的三言两语，都往往是昙花一现，了无踪影。那些消逝了的美，那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。时间的魔鬼带走了一切。对于天空中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。每一个人都有每一个人的方向，我们偶然地相遇，又将匆匆地分别，永无再见的希望。那些相遇时互放的“光亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，最好你忘掉”。
(3)、(2)借助诗歌创作背景和诗人的生平资料，理解诗歌内容，把握诗人的思想情感。
(4)、更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，
(5)、就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、“我”(都是象征性的意象)相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了。
(6)、这首诗从字面上看非常简单，好像看一遍就懂了。但看完后又觉得不全懂，似乎简单的字眼里藏着很深的道理。学者、翻译家李健吾认为，这首诗是在“装饰”两个字上做文章，暗示人生不过是互相装饰，蕴含着无奈的悲哀。卞之琳本人却不以为然，他说：“这是抒情诗……是以超然而珍惜的感情，写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人(你)可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人(你)可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉地成了别人梦境的装饰。”又说：“我的意思是着重在相对上。”这样看来，诗人的主要意图是表现人与人之间、物与物之间，不论自觉与不自觉都可能发生的这样或那样的相对关系。如此抽象的哲理，却能通过这样一首极其短小、通俗易懂、画面鲜明的小诗表现出来，其高超的表现技巧令人佩服。
(7)、这些诗歌的感情很细腻，大家也都有着自己独特的理解。俗话说“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，今天我们就来学习几首新诗，看看你对这些诗歌有着怎样的独特见解？
(8)、那一声珍重里有蜜甜的忧愁——沙扬娜拉！这首诗只有短短的五行，没过华丽的辞藻，没有冗长的外景烘托，却给人勾勒出了一个清新，朋友依依不舍分别的动人画面。沙扬娜拉是日语中再见的中文音译，如果这是一个女孩的芳名，那一定很受欢迎，这是一个让人浮想联翩的名字。
(9)、力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，
(10)、现代经典情-诗帘外雨潺一潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。乌夜啼(南唐李煜)林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(宋辛弃疾)东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众一里一寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。江城子(宋秦观)西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。卜算子(宋李之仪)我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。迈陂塘(金元好问)问世间，情是何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅儿几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山瑞雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待一骚一人，狂歌痛饮，来访雁丘处。苏幕遮(宋)碧云天,黄叶地,秋色*连波,波上寒烟翠。山映斜一阳一天接水，芳草无情，更在斜一阳一外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。江城子(宋苏东坡)十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。醉花－一阴一－(宋)薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重一阳玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。一剪梅(宋李清照)红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流,一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏；君思我兮然疑作；雷填填兮雨冥冥，爰啾啾兮一穴一夜鸣；风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。汉乐府诗词上邪汉民歌上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！孔雀东南飞唐诗望月怀远唐张九龄海上生明月,天涯共此时.情一人怨遥夜,竟夕起相思.灭烛怜光满,披衣觉露滋.不堪盈手赠,还寝梦佳期.春江花月夜世界上最美的一爱一-情-诗
(11)、真理是永远不含糊的虽则我的话里仿佛有两头蛇的舌，
(12)、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
(13)、《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。
(14)、的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”(《易·系辞》)
(15)、是啊，徐志摩曾说，他的心境是“一个曾经有单纯信仰的流人怀疑的颓废”。这句自述，似乎可以作为《他眼里有你》这首诗的注脚。
(16)、咨询中心：清风街与中兴路交口东行50米路南(公安局对面)
(17)、设计意图：借助多样练习，进一步巩固所学知识，由阅读向写作进行知识迁移，并在练习中进行情感渗透。
(18)、这首送别诗仅有短短的五行，却把一份别离的轻愁和依依不舍的缠绵写得净透。尤其是，它干手净脚地排除掉一切枝节，紧紧抓住日本女人温婉娇羞的动人特点大书特书，让人印象深刻。
(19)、悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
(20)、这该是徐志摩的怀疑，也是他心灵的叩问。自幼聪明好学，才华横溢，海外求学，归国为文，到底寻找到了什么？迷惘的心漂泊在异乡，蓦地，听见道旁的孩子脆声地在叫“妈妈”，声音里满是幸福，孩子“活泼，秀丽，褴楼的衣衫”，但“他叫声妈，眼里亮着爱”——诗人仿佛一下子参悟了：圣洁的上帝只在孩子童真的眼里，“爱心和慈善”就是人间天堂。因为这，人生还有希望。
4、徐志摩的诗短诗欣赏
(1)、设计意图：引导学生自主探索，合作学习，感知意象的特点，理解诗歌的内涵。以诵读为基点，引导学生感受新诗的魅力，激发学生阅读现代诗歌的兴趣。
(2)、在一切标准推翻的那一天，在一切价值重估的那时间：
(3)、律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，
(4)、戴望舒(1905—1950)，原名戴梦欧，浙江杭县(今杭州)人，现代诗人、翻译家，为中国现代象征派诗歌的代表。因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。主要作品有诗集《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》等。
(5)、明确：“呼呼”“明明”重读，读出在这清冷、幽远的环境中“我”的寂寞孤独；“顶高”重读，凸显出大树的高大无比、“我”的渺小；“并排”重读，稍加停顿，读出一种平等的感觉；“立”“靠”重读，读出对比，表现出“我”的独立；“着”要读得舒缓自然。
(6)、B)评论家章亚昕认为，《断章》写了一位绝代佳人。诗人不去说“你”如何美，而是去叙述她如何成为如痴如醉的审美对象、“风景”的一部分，而是去描写她如何成为日思夜想的恋爱对象、“梦”中的花朵。不写她的外貌，而写她引起的痴情，就能造成抒情的内在，意味的微妙。(诗人臧克家也有同感)
(7)、徐志摩随同泰戈尔访日期间看到勤劳善良的日本女子，不禁赞叹，这首诗因此而作。《沙扬娜拉》展示的是温柔娇美的日本少女形象，是他对日本传统女性的高度赞美。从创作风格而言，《沙扬娜拉》组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，诗文虽然短小，却感情细腻，意味深长。其中《沙扬娜拉》(赠日本女郎) 以简练的笔法，微妙而逼真地勾勒出送别女郎的形态和内心活动。短短五句，既有语言又有动作，更有缠绵的情意，寥寥数语，形象呼之欲出，显示了诗人传神的艺术功力，也给读者留下了温情而柔美的想象空间。“沙扬娜拉”——是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的音译和意译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！这首诗在徐志摩的诗歌中占有重要地位，对于他之后的诗歌创作来说是一个新的起点。
(8)、《统一》的创作背景：1946年因智利政局变化，聂鲁达被迫流亡国外，从事世界和平运动，到过欧、美、亚洲(包括中国在内)的许多国家。《统一》写于20世纪70年代，是聂鲁达晚年的作品。原收录在诗集《世界末日》中。当时，诗人已认识到原子能时代的危险，该诗集的主题均为“启示”。
(9)、答：_________________________________________________________________。
(10)、这五首新诗与古体诗相比，“新”在哪些方面呢？
(11)、《月夜》表现了觉醒的青年知识分子追求自由、崇尚光明的意识和探索真理的精神与人格。
(12)、文字无言的美可以通过朗读表达出来，你能尝试着读出《月夜》的美吗？
(13)、一首写秋的小诗名为《私语》，就一定会着上了“一切景语皆情语”(王国维)的色调。这私语，是诗人在爱的彷徨中的着着哀伤的自语，是臆想中情人的倾诉，还本就是秋雨的私语？啊，都有可能，都在诗中，再或者，秋雨就是诗人的化身吧。的确，《私语》是借景抒情的。它写人的悲戚和爱情的流逝，是通过环境的渲染来呈现的。这首诗的关键词是“秋雨”，秋雨本就忧郁，偏偏又淋漓在“清冷的秋水池”，“憔悴的秋柳里”“怯懦的秋枝上”“将黄未黄的秋叶上”，就更晕染了层层叠叠的悲伤，“听他亲亲切切喁喁唼唼”，谁在听？许多赏析中说是描绘了一幅情人之间缠缠绵绵的画面，体现恋人的爱恋不舍，可我以为，顺着诗的脉络，自然还是秋雨在听，是无处不在，轻扬飘洒的秋雨在听；听谁的絮说？那独立秋风秋雨中的那人那心声。秋雨是温存的，它静静地听他“私语三秋的情思情事，情语情节”，它说它懂，雨丝就像一双柔软的小手，将他的烦忧“轻轻地拂落在秋水秋波的秋晕里，/一涡半转，/跟着秋流去”。啊，如果“她”是秋雨，会吗?雨中，风中的他，没准会想……诗笔在此，轻轻扬起，仿佛被秋雨的私语所安抚，那“剪不断，理还乱”的“三秋的情思情事，/情诗情节”，终于“掉落在秋水秋波的秋晕里，/一涡半转，/跟着秋流去”。
(14)、诗歌鉴赏教学按“初步感知--合作探究--互动交流--拓展升华”的过程进行；
(15)、“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的
(16)、但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
(17)、那时我凭籍我的身轻，盈盈的，沾住了她的衣襟贴近她柔波似的心胸消溶，消溶，消溶溶入了她柔波似的心胸！
(18)、那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹，揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
(19)、盈盈的，沾住了她的衣襟贴近她柔波似的心胸
(20)、这首诗抒发了诗人的一种哲理性的思考：宇宙万物息息相关，互为依存，相互作用。
5、徐志摩的短诗歌5首有哪些
(1)、现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，像举起你们的心一样，仰看著你们头顶的青天，不转瞬的，恐惶的，像看著你们自己的灵魂一样；
(2)、霜风猛烈地吹刮着，月光明亮地照着，霜风寒月的冬夜中，顶天立地的高树与独立不倚的“我”并排站立，充满美的意蕴。
(3)、匆匆匆！催催催！一卷烟，一片山，几点云影，一道水，一条桥，一支橹声，一林松，一丛竹，红叶纷纷：艳色的田野，艳色的秋景，梦境似的分明，模糊，消隐——催催催！是车轮还是光阴？催老了秋容，催老了人生！
(4)、(此诗作于1923年10月30日。发表于1923年《小说月报》第14卷第11号，原名《沪杭道中》)
(5)、茅盾在《徐志摩论》中指出：“《猛虎集》是志摩的‘中坚作品’，是技巧上最成熟的作品；圆熟的外形，配着淡到几乎没有的内容，而且这淡极了的内容也不外乎感伤的情绪，——轻烟似的微衰，神秘的象征的依恋感喟追求：这些都是发展到最后一阶段的、现代布尔乔亚诗人的特色。” 徐志摩在《猛虎集》序文中说：那时的状态，简直到了“枯窘的深处”，然而，“久蛰的性灵”无意中又“摇活了”。让我们注意一下徐志摩所说的“那时”，那一定是在1928年前后了。此时的徐志摩与陆小曼终成眷属，但激情过后的现实却真应了老师梁启超所预言的那般惨暗。陆小曼在上海滩如鱼得水，超级名媛的作派，奢侈而放任，徐志摩感到无法承受的压抑，甚至生活都陷入了困顿。在徐志摩这里，想到自己用头破血流般的努力争取来的婚姻竟是这般模样，情何以堪。是生存与心灵双重的挤压，让徐志摩的诗笔也仿佛“枯窘”了。徐志摩1928年6月，不顾陆小曼的反对，再次欧游，年底方归，想来也是欲对人生做番反思，让心灵有些许喘息吧。好在，一当“久蛰的性灵”被“摇活”唤醒，徐志摩笔下的诗行亦成为“一刹那间灵感的触发”与“感情的跳跃”，成为单纯的、虚幻的歌，“唱着星月的光辉与人类的希望”。
(6)、《偶然》我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心你不必讶异，更无须欢喜在转瞬间消灭了踪影。
(7)、首两句无疑是本诗的诗眼，最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。以在水面上无所依凭。
(8)、有石块，有钩刺胫踝的蔓草 在期待过路人疏神时绊倒
(9)、(1)全班分成4大组，各小组认领一首主要研讨的诗歌。
(10)、再不然我就叫响你的名字 不断的提醒你有我在这里
